好诗七期词赋班第二讲作业贴
今天我们讲了两个内容:一、赋句的类型
二、壮句及其用法
三、紧句及其用法
四、长句及其用法
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
赋班木兰第二讲作业
1、什么叫壮句,试找2例说明之。2、什么叫紧句,试找2例说明之。3、什么叫长句,试找2例说明之。4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些? 阅读资料: 赋赋(以“赋者古诗之流”为韵) 作者(唐)白居易(一为刘禹锡) 赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。 第一题答案,壮句就是三字单句对。 例如:1,而後谐四声,祛八病。2,况赋者雅之列,颂之俦。第二题答案, 紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。例如:1,四始尽在,六义无遗,2,文谐宫律,言中章句。第三题答案,长句为一对五至十几字的单句对。例如1,冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅,2,雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。第四题答案:壮句在使用中应该注意的几点 (1)不可有三连平或者三连仄。 (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。 (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。 (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。)紧句在使用中应该注意的几点 (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。 (2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。 (3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。 长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句(即分句对或复句对,下一讲将做详细介绍)来写,在古人的赋文(文赋除外)中,八字长句用的也不多。
辞赋5期初1第2讲作业
赋02~燃犀
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。 例如:(1)乃举多士,命有司。(2)况赋者雅之列,颂之俦。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。例如:(1)华而不艳,美而有度。(2)炳如绘素,铿若钟鼓。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。例如:(1)始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。(2)振金声於寰海,增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:(一)壮句在使用中应该注意的几点:(1)不可有三连平或者三连仄。 (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。 (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
(二)紧句在使用中应该注意的几点:(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
(三)长句在使用中应注意的几点:
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
第二讲B15小钰儿作业
一、什么是壮句?试找两例说明之
壮句就是三字单句对,壮句的前一分句是五个字的,前两个字是提引词,剩下的就是三字单句对。
壮句在使用中应注意几点:
1.不可有三连平或三连仄
2.壮句按照常规,尽量不要有虚词
3.在一篇赋中尽量用两三次,不能连用,一段中最好少于和等于一次。
4.一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语
5.壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处
如例文赋赋中
谐四声 祛八病
究笔精 穷旨趋
二、什么是紧句?试找两份说明之。
答:紧句就是四字单句对,是四六常式之一。紧句只有一个结构就2/2句式。既可以开篇发端也可以使用任何段落之间,常常在每段的起句。
使用时应注意的几点
1、在开篇用紧句时,可加可不加提引词
2、在换段、换内容、换韵时如果用紧句,前要加提引词
3、在一段中不可连续使用,最多连用两句。
如例文赋赋中:
华而不艳 美而有度
四始尽在六义无遗
三、什么是长句?试找两份说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。它用于关键部位的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用,长句通常在5—9字之间。
如:酌遗风於三代
明变雅于一时
郁郁哉溢目之黼黻
洋洋乎盈耳之《韶》《武》 本帖最后由 香榭小筑 于 2019-8-31 13:42 编辑
辞赋5期初1第2讲作业――香榭小筑
结合赋文阅读,作业如下:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对,壮句的前一分句是五个字的,前两个字是提引词,剩下的就是三字单句对。
壮句在使用中应注意几点:
1.不可有三连平或三连仄
2.壮句按照常规,尽量不要有虚词
3.在一篇赋中尽量用两三次,不能连用,一段中最好少于和等于一次。
4.一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语
5.壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
文中例句――谐四声 祛八病 究笔精 穷旨趋
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,是四六常式之一。紧句只有一个结构就2/2句式。既可以开篇发端也可以使用任何段落之间,常常在每段的起句。
使用时应注意的几点
1、在开篇用紧句时,可加可不加提引词
2、在换段、换内容、换韵时如果用紧句,前要加提引词
3、在一段中不可连续使用,最多连用两句。
文中例句:
华而不艳 美而有度
四始尽在六义无遗
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。它用于关键部位的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用,长句通常在5—9字之间。
如:酌遗风於三代 明变雅于一时
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
答:壮句、紧句、长句三种句式使用时均有需要注意的,以上已经回答。壮句、紧句、长句这三种句式需要按照赋文创作需要交替使用,需诵读起来朗朗上口,不失古韵文意。详细多遍阅读例文,很有收获,感谢老师!
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
琴组第二讲作业
赋20诗梦
1、什么叫壮句,
壮句,就是首句五字,后句三字,首句的前两个字是引领词,后三字和后句形成对句。
试找2例说明之。
2、什么叫紧句,
就是四字对句,二二式。
试找2例说明之。
3、什么叫长句,
五字到九字对句。少数也有多于九字的。
试找2例说明之。
4壮句在使用中应该注意的几点
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
长句在使用中需要注意的几点:
1.长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
2.从以上的例句中,我们可以看到,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病(壮句)。信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时(长句)。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗(紧句)。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句(紧句)。华而不艳,美而有度(紧句)。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿(长句)。振金声於寰海,增纸价於京师(长句)。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓(紧句)。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》(长句)信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求(紧句)。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
本帖最后由 蜀客 于 2019-8-31 16:50 编辑
赋11蜀各第二讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
回答
(1),壮句是三字单句对:
1,而后谐四声,祛八病。“而后”乃提引词。
2,乃举多士,命有司。“乃”为提引词。
(2),紧句是四字单句对
1,四始尽在,六艺无遗。 2,立意为先,能文为主。
(3),长句,是指五字以上的单对句,但一般最多不宜多于九字:
1,艺文之警策,述作之元龟。
2,酌遗风于三代,命变雅于一时。
(4),壮句在一赋中,可无,用时也不开头,也不宜连用,多用。一段中,最多三句为上限。也不宜三连平,三连仄。
紧句,是骈赋中常用的基本句型,几乎可用于赋的开,中,结各处。但不宜连用过多(不多于三句连用,需变换句型)
长句,与紧句相仿,但出现频率不及紧句。
在换头,换韵,换内容时,常在句前加提引词。各种句型宜交替使用,且字数少者在前,多者在后。
本帖最后由 花香 于 2019-8-31 20:06 编辑
赋01~花香辞赋第二讲作业
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对
如:
(1)观夫/看三江,赏五岳(2)春江月,杨柳风
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,22结构。
如:
(1)九天/揽月,四海/擒龙。
(2)春风/杨柳,雪月/琼花。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:一对五字至十几字长句对
如:
(1)五字长句
飞天而云煮,入海而浪推
(2)七字长句
看回春放竹之观,掠倒海翻江之势。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:
(1)壮句:
a、不可有三连平或者三连仄。
b、壮句按照常规,尽量不要有虚词。
c、在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
d、一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
d、壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
(2)紧句:
a、在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
b、在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
c、在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
(3)长句:
a、长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
b、长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
书组日月
辞赋5期初1第2讲作业
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
定义:三字组成相对偶的句子。其开头可有发送字。
例:
(1)而后谐四声,祛八病。
(2)乃举多士,命有司。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
定义:四字组成相对偶的句子,
例:
(1) 观夫义类错综,词采舒布。
(2)四始尽在,六义无遗。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
定义:五字至十几字单句对。
例
(1)酌遗风於三代,明变雅於一时。
(2)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
壮句在使用中应该注意的几点
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。
长句在使用中应注意的几点
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。
(2)长句通常控制在5――9字之间。太长句子会失去灵动,韵字相隔太远,读起来韵味不足。 本帖最后由 蓝磬 于 2019-9-2 07:46 编辑
赋16-蓝磬第二讲作业:
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例如:1)而後谐四声,祛八病。2)乃举多士,命有司。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例如:1)四始尽在,六义无遗。2) 文谐宫律,言中章句。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句是五至九几字的单句对。
例如1)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。2)振金声於寰海,增纸价於京师。3)是谓艺文之敬策,述作之元龟。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意的几点
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
答:紧句在使用中应该注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
答:长句在使用中应注意的几点:
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)长句通常在5-9字之间,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句。(即分句对或复句对,)
本帖最后由 柳絮纷飞 于 2019-9-1 04:22 编辑
七期辞赋班初1第2讲作业
赋组柳絮纷飞
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句是三字的单句对。
例如:乃举多士,命有司。
而後谐四声,祛八病。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句是四字单句对。
例如:四始尽在,六义无遗。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:振金声於寰海,增低价於京师。
酌遗风於三代,明变雅於一时。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
壮句在使用中应该注意的几点:
答:1)不可有三连平或三连仄。
2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
3)在一篇赋文中,一般用一至三次,不能连用。
4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应注意的几点:
1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,在句前要加提引词,是为了引起读者注意。
3)在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两句。连用会使文章空泛平淡,减弱朗诵声调抑扬顿挫的语感。
长句在使用时,常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。长句一般在5一9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结得来的经验。强调一下,不提倡9个字以上长句,读来失去灵动,韵字相隔太远,读起来韵味不足,但这样句子需要更多的虚词来调和"蕴气“,但这些句子都不是主流,长句到九字即止,是大多数赋家使用长句遵守的一个底线。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
本帖最后由 谁能懂我 于 2019-9-2 13:58 编辑
赋05谁能懂我
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮举就是三字单句对。
例:谐四声,祛八病。
雅之列,颂之俦。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,通常都是2.2结构
例:四始尽在,六义无遗。
文皆宫律,言在章句。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几个字的单句对。例:酌遗风於三代,明变雅于一时
郁郁哉溢目之黼黻,
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
(1)不可以有三平尾,三仄尾。
(2)壮句按长规尽量不要用虚词。
(3)壮句是辅以引发承接过度词语。
(4)壮句不宜在开篇或段落的开头使用
紧句注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加引词
(2)在换段,换韵,换内容时紧句前要加提引词。
(3)在同一段文章中不宜连续使用紧句。
长句注意的几个点
(1)长句多在关键部分做铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)不提倡九个字以上的长句,句子太长就失去了灵动,韵字太远,读起来韵味不足。
水月冰心作业1,什么是壮句,试找2例说明。答:壮句就是三字单句对。 例如:1,而後谐四声,祛八病。2,况赋者雅之列,颂之俦。2、什么叫紧句,试找2例说明之。答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。例如:1,四始尽在,六义无遗,2,文谐宫律,言中章句。3、什么叫长句,试找2例说明之。答:长句为一对五至十几字的单句对。例如1,酌遗风於三代,明变雅於一时。2,掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?答:壮句:(1)不可有三连平或者三连仄; (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词;(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙;(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词;(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。紧句:紧句在使用中应该注意的几点 (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词;(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意;(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。长句:长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句(即分句对或复句对,下一讲将做详细介绍)来写,在古人的赋文(文赋除外)中,八字长句用的也不多。 阅读资料: 赋赋(以“赋者古诗之流”为韵) 作者(唐)白居易(一为刘禹锡) 赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
蓝磬 发表于 2019-8-31 21:24
赋16-蓝磬第二讲作业:
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
谢谢老师!您说的意思是把前边的提引词去掉吧?这样才是长句对! 辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,
壮句,就是首句五字,后句三字,首句的前两个字是引领词,后三字和后句形成对句。
试找2例说明之。
而后谐四声,祛八病。
乃举多士,命有司。
2、什么叫紧句,
就是四字对句,二二式。
试找2例说明之。
四始尽在,六义无遗。
炳如绘素,铿若钟鼓。
3、什么叫长句,
五字到九字对句。少数也有多于九字的。
试找2例说明之。
郁郁哉溢目之黼黻,洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
振金声于寰海,增纸价于京师。
4壮句在使用中应该注意的几点
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
长句在使用中需要注意的几点:
1.长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
2.从以上的例句中,我们可以看到,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病。信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
本帖最后由 听海 于 2019-9-4 16:59 编辑
辞赋5期初1第2讲作业
赋16~听海
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答: 前一分句是五个字,后分句是三个字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,这种骈句就是壮句。
例:1、而后/谐/四声,祛/八病。
2、乃/举/多士,命/有司。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。紧句只有一个结构,既22句式。
例:1、四始/尽在,六义/无遗。
2、炳如/绘素,铿若/钟鼓。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例:1、酌遗风於三代,明变雅於一时。
2、掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:一、壮句需注意以下几点:
1、不可有三连平或者三连仄。
2、壮句按照常规,尽量不要有虚词。
3、在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
4、一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
5、壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
二、紧句需注意以下几点:
1、在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
2、在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
3、在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
三、长句需注意以下几点:
1、长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
2、从以上的例句中,我们可以看到,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
辞赋七期第2讲作业
赋10~若馨
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
阅读资料:
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例如:
(1)而後谐四声,祛八病。
(2)况赋者雅之列,颂之俦。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例如:
(1)四始尽在,六义无遗。
(2)文谐宫律,言中章句。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:
(1)酌遗风於三代,明变雅於一时。
(2)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句句式使用时要注意在各种长短的语句中,字数越少,读起来越有气促之感。按照赋谱的说法:“壮句,气紧促,若赋,则落韵密,宜在关窍处,忌多。”
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句句式使用时要注意:
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
长句句式使用时要注意:
长句有五、六、七字的,八、九字的,不要相连使用,应与其他句式交替使用。长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
辞赋第二课:
赋21.梅花婧英
一、什么叫壮句?
答:
1、壮句:三字成句相骈对者,就是三字单句对。
例(1)乃举多士,命有司。
(2)况赋者雅之列,诵之俦。
壮句前分句是五个字。后分句是三十字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对。这种骈句就是壮句。
二、什么叫紧句?
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
紧句只要一个结构,既22句式。它的结构样式虽然少,可是在赋文中应用非常广泛,是四六长式之一。从诗经到骈文,大多是从四字构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端,亦可以使用于任何段落的中间,常常用在每段的起句。紧句在赋文中没有固定的位置。式找2例说明之。
例(1)千里逢迎,高朋满座。
(2)今兹捧袂,喜托龙门。
三、什么叫长句?
答:长句通常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。
例(1)人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。
(2)雅音浏亮,必先题物以成章。
四、壮、紧、长三种句式使用时要注意那些?
答:(1)壮句在使用中不可有三连平或三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多。厕壮之有余而宽疏不足。因为篇赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙?
(4)一般壮句前通常需要铺以引发,承接及过独词语,如以上例句中的“乃”“况赋者”就是提引词。
(5)壮句不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应注意那些?
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文章。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用。连续使用闺显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减损诵的声调和减弱抑网顿挫的语感。
四、长句在使用中应注意的几点。
长句通常在5一9字之间,这是唐宋经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因句子太长失去灵;韵字相隔太远。读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子的长度时,通常就会把句子变为隔句(既分句对或单句对)。 本帖最后由 月光 于 2019-9-19 21:01 编辑
辞赋七期初赋班琴组.第2讲作业
琴06~雪山青松
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是,三字单对句。
例:1.披绣闼,俯雕甍。
2.四美具,二难并。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句,就是“四字单句式”四六式之一……一般前面有“提引词”常用于开篇,换段、换韵……
例:
1:时维九月,序属三秋。2:豫章故郡,洪都新府。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句,乃“一对五”或十几字不等的“单句对”。
例:
(1)三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠(guàn);有怀投笔,慕宗悫(què)之长风。
(2)他日趋庭,叨(tāo)陪鲤对;今兹捧袂(mèi),喜托龙门。
(3)杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
(4)敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句需要注意的三个方面。
(1)不能出现“三连平”或“三连仄”。
(2)尽量不要有虚词。
(3)一篇骈文中尽量少用“壮句”一般不超过一至三次。
*滕王阁序
豫章故郡,洪都新府。星分翼轸(zhěn),地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯(ōu)越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃(fān)之榻。雄州雾列,俊采星驰,台隍(huáng)枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨(qǐ )戟遥临;宇文新州之懿(yì)范,襜(chān )帷(wéi)暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。
时维九月,序属三秋。潦(lǎo)水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路,访风景于崇阿(ē)。临帝子之长洲,得天人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流(一作 翔)丹,下临无地。鹤汀(tīng)凫(fú )渚(zhǔ),穷岛屿之萦(yíng)回;桂殿兰宫,即(一作 列)冈峦之体势。
披绣闼(tà),俯雕甍(méng )。山原旷其盈视,川泽纡(yū)其骇瞩。闾(lǘ)阎(yán) 扑地,钟鸣鼎食之家;舸(gě)舰弥津,青雀黄龙之舳(zhú)。云销雨霁(jì),彩彻区明(或作 虹销雨霁,彩彻云衢 qú)。落霞与孤鹜(wù)齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡(l ǐ)之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
遥襟甫畅,逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹,气凌彭泽之樽;邺(yè)水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并。穷睇眄(dì miǎn)于中天,极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng),觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会(kuài)于云间。地势极而南溟(míng)深,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见,奉宣室以何年。
嗟(jiē)乎!时运不齐,命途多舛(chuǎn);冯唐易老,李广难封。屈贾谊(yì)于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙(hé zhé)以犹欢。北海虽赊(shē),扶摇可接;东隅(yú)已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠(guàn);有怀投笔,慕宗悫(què)之长风。舍簪(zān)笏(hù)于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨(tāo)陪鲤对;今兹捧袂(mèi),喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
呜呼!胜地不常,盛筵(yán)难再;兰亭已矣,梓(zǐ) 泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
独舞者 发表于 2019-9-6 09:11
辞赋第二课:
赋21.梅花婧英
一、什么叫壮句?
辞赋第二课:
梅花婧英
一、什么叫壮句?
答:
1、壮句:三字成句相骈对者,就是三字单句对。
例(1)乃/举/多士,命/有司。
(2)观夫/舒/明耀,丽/九华。。
壮句前分句是五个字。后分句是三个字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对。这种骈句就是壮句。
二、什么叫紧句?
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
紧句只要一个结构,既22句式。它的结构样式虽然少,可是在赋文中应用非常广泛,是四六长式之一。从诗经到骈文,大多是从四字构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端,亦可以使用于任何段落的中间,常常用在每段的起句。紧句在赋文中没有固定的位置。式找2例说明之。
例(1)三尺微命,一介书生。
(2)德动天鉴,祥开日华。
三、什么叫长句?
答:长句通常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。
例(1)台皇枕夷夏之交,宾主尽东南之美。
(2)潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
四、壮、紧、长三种句式使用时要注意那些?
答:(1)壮句在使用中不可有三连平或三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多。厕壮之有余而宽疏不足。因为篇赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙?
(4)一般壮句前通常需要铺以引发,承接及过独词语,如以上例句中的“乃”“况赋者”就是提引词。
(5)壮句不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应注意那些?
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文章。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用。连续使用闺显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减损诵的声调和减弱抑网顿挫的语感。
四、长句在使用中应注意的几点。
长句通常在5一9字之间,这是唐宋经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因句子太长失去灵;韵字相隔太远。读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子的长度时,通常就会把句子变为隔句(既分句对或单句对)。 本帖最后由 燕归来 于 2019-12-25 23:34 编辑
赋班燕归来第二讲作业
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
阅读资料:
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。答:
1、 壮句就是三字单句对。
(1)、而後谐四声,祛八病。
(2)、乃举多士,命有司。
2、 紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
(1)、四始尽在,六义无遗。
(2)、微才无忽,片善是求。
3、长句为一对五至十几字的单句对。
(1)、酌遗风於三代,明变雅於一时。
(2)、始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。
4、
1)、壮句在使用中应该注意的几点
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
2)、紧句在使用中应该注意的几点:
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
3)、紧句在使用中应该注意的几点:(1)、长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)、长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
(3)、要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句(即分句对或复句对)来写,在古人的赋文(文赋除外)中,八字长句用的也不多。
本帖最后由 幸福丫头 于 2020-6-23 12:52 编辑
幸福丫头
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:列1如☞观夫/舒/明耀,丽/九华。
2.由是变黛色,涵碧虚。——王起《墨池赋》
壮句的前分句是五字,后分句三字,撇开提引词三字单对。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:如1☞豫章故郡,洪都新府。
2.遥襟甫畅,逸兴遄飞。
紧句为四字单对。22句式。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:如:1☞爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。2.睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。
一般是五字至九字,多字单句对。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:注意紧句在使用中应该注意的几点 (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词;(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意;(3)在一段中不宜连续使用。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
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