辞赋二期第十讲书组作业帖

海燕

辞赋二期第十讲作业：
一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。

迎春

赋二第十讲迎春作业：
一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
赋用韵应按照“四规则”和“四忌讳”
“四规则” 所谓入韵，是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。
规则一：奇数句不用韵，偶数句才用韵。亦有连韵的情况，通常在起韵时用，但是不提倡；
规则二：尽量提倡一个段落一个韵，也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点：宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前，要加上“乃观”“至若”等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底
规则三：提倡无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四：尽量莫犯“大小韵”之病。
两句之中，不得用与押韵字同一韵部的字；否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字，不能有同属一个韵部的字；否则犯“小韵”之病。
“四忌讳”
忌讳一：忌平仄混押。在没有转韵的情况下，不能既押平声韵，又押仄声韵。
忌讳二：忌古韵新韵混押。
忌讳三：忌出韵和重韵。
出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。重韵，譬如韵字“元”字不能在韵脚上出现两次，但可以不作韵脚在句子里重复使用。
忌讳四：忌赋各段全部平声或者仄声韵。
“谋上去入之变” 因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。这是不得已的情况用。最好平声字对仄声字。

二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。
方塘鹄翥，远岫霞萦，见彩云飞之紫气，闻天际有之啼声。乃观昔日寒窗，凿墙透之蟾月；今朝攀桂，击鼓喧之殿庭。忽闻落雁平沙舒壮志，袅袅余音乃不快哉！

山无棱

赋二第十讲作业书10-山无棱


    一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
    二、以雁落平沙为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。
一、
1,赋的用韵规则有四点
规则一：奇数句不用韵，偶数句才用韵。
规则二：尽量提倡一个段落一个韵，也可以一段内转韵。
规则三：提倡无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四：尽量莫犯“大小韵”之病。

1,简释“谋上去之变”

因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。这个也是针对仄声韵说的。平声韵不存在这个说法。

二、按要求写一段赋文

群雁排空，孤烟逐日。平野商飙，遥岑菊逸。离离草木之变衰，渺渺江湖而疏涩。见枫林之异彩，滴桐雨以低眉。时也秋深叶落，浅水荷池；云空猿唳，残月瘦枝。于是登峦而望碧云之澄旷，独立而近易水之流长。

东方明珠

书01-东方明珠
赋二第十讲作业：

    一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
答：因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。至于后代多见仄字必以平声字相对，是因为受到近体诗的影响。我们举几个例子。

如王棨《芙蓉峰赋》：“高低斗紫盖之色，向背异香炉之势。”

其中“色”和“势”字均为仄声，但声调不同。其中“势”是去声字，“色”是入声字。

欧阳修《藏珠于渊赋》：“上苟贱于所好，下岂求于难得。”其中“好”和“得”字均为仄声，但“得”字为入声，“好”字是上声。

王维《白鹦鹉赋》：“若夫名依西域，族本南海。”“域”字和“海”字均为仄声，但一个是入声，一个是上声。


    二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。

烟笼秋水，风静平沙。极云霄之飘渺，依天地之无涯。鸿雁飞鸣，彻长空而列序；抟鹏搏击，喧极浦而咨嗟。度云程以涉远，行宦海于瑞霞。

杨春坡

补充作业
辞赋第十讲作业
书21-田园
作业一:写出赋的用韵规律，分析何为“谋上去入之变”。
答:赋的用韵规律
1、奇数句不用韵，偶数句才用韵。
2、尽量提倡一段落一个韵，也可一段内转韵，但转韵前要加上提引语，不提倡一韵到底。
3、无论平声或仄声韵，尽量句脚平仄相对。
4、尽量莫犯大小韵之病。

何为“谋上去入之变”？
答:因为仄声分上声、去声和入声，在唐宋时，上去入三声可以互对，这就叫“谋上去入之变”。

二、以“雁落平沙”为意写一段紧句、长句、隔句相连的句子，必须有韵，可以转韵。
清秋万里，霜角独鸣。云天掠影，星月兼程。宿订沙以权计，辞故里以长征。渚水亲而霜情淡，客途远而志向明。西风何烈，折蒹葭而萧万物；幽李无边，团白草而寄长更。乃知变者随时，衡之以度。穷壤自有长居，瘦水终非陌路。尘心不惫，秉严气而何屈；云翅犹勤，凌碧空而犹顾。