好诗七期词赋班第二讲作业贴

魅力娜娜

今天我们讲了两个内容：
一、赋句的类型
二、壮句及其用法
三、紧句及其用法
四、长句及其用法

辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

木兰

赋班木兰第二讲作业

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

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赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

                              

               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

第一题答案，  壮句就是三字单句对。 例如：1，而後谐四声，祛八病。2，况赋者雅之列，颂之俦。

第二题答案， 紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如：1，四始尽在，六义无遗,2，文谐宫律，言中章句。

第三题答案，长句为一对五至十几字的单句对。例如1，冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅,2，雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。

第四题答案：壮句在使用中应该注意的几点

   （1）不可有三连平或者三连仄。   

   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

）紧句在使用中应该注意的几点

    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。

燃犀

辞赋5期初1第2讲作业
赋02~燃犀
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。 例如：（1）乃举多士，命有司。（2）况赋者雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如：（1）华而不艳，美而有度。（2）炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。例如：（1）始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（2）振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：（一）壮句在使用中应该注意的几点：（1）不可有三连平或者三连仄。   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。 （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
（二）紧句在使用中应该注意的几点：（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
（三）长句在使用中应注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。



赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
     赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

小钰儿

第二讲B15小钰儿作业
一、什么是壮句？试找两例说明之
壮句就是三字单句对，壮句的前一分句是五个字的，前两个字是提引词，剩下的就是三字单句对。
壮句在使用中应注意几点：
1.不可有三连平或三连仄
2.壮句按照常规，尽量不要有虚词
3.在一篇赋中尽量用两三次，不能连用，一段中最好少于和等于一次。
4.一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语
5.壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处
如例文赋赋中   
谐四声   祛八病
究笔精   穷旨趋

二、什么是紧句？试找两份说明之。
答：紧句就是四字单句对，是四六常式之一。紧句只有一个结构就2/2句式。既可以开篇发端也可以使用任何段落之间，常常在每段的起句。
使用时应注意的几点
1、在开篇用紧句时，可加可不加提引词
2、在换段、换内容、换韵时如果用紧句，前要加提引词
3、在一段中不可连续使用，最多连用两句。
如例文赋赋中：
华而不艳   美而有度
四始尽在  六义无遗

三、什么是长句？试找两份说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。它用于关键部位的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用，长句通常在5—9字之间。
如：酌遗风於三代
        明变雅于一时
                    
郁郁哉溢目之黼黻
洋洋乎盈耳之《韶》《武》

香榭小筑

辞赋5期初1第2讲作业――香榭小筑
结合赋文阅读，作业如下：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对，壮句的前一分句是五个字的，前两个字是提引词，剩下的就是三字单句对。
壮句在使用中应注意几点：
1.不可有三连平或三连仄
2.壮句按照常规，尽量不要有虚词
3.在一篇赋中尽量用两三次，不能连用，一段中最好少于和等于一次。
4.一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语
5.壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
文中例句――谐四声   祛八病     究笔精   穷旨趋

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，是四六常式之一。紧句只有一个结构就2/2句式。既可以开篇发端也可以使用任何段落之间，常常在每段的起句。
使用时应注意的几点
1、在开篇用紧句时，可加可不加提引词
2、在换段、换内容、换韵时如果用紧句，前要加提引词
3、在一段中不可连续使用，最多连用两句。
文中例句：
华而不艳   美而有度
四始尽在  六义无遗
3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。它用于关键部位的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用，长句通常在5—9字之间。
如：酌遗风於三代    明变雅于一时

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
答：壮句、紧句、长句三种句式使用时均有需要注意的，以上已经回答。壮句、紧句、长句这三种句式需要按照赋文创作需要交替使用，需诵读起来朗朗上口，不失古韵文意。详细多遍阅读例文，很有收获，感谢老师！

730015919

辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
琴组第二讲作业
赋20诗梦
1、什么叫壮句，
壮句，就是首句五字，后句三字，首句的前两个字是引领词，后三字和后句形成对句。
试找2例说明之。
2、什么叫紧句，
就是四字对句，二二式。
试找2例说明之。
3、什么叫长句，
五字到九字对句。少数也有多于九字的。
试找2例说明之。
4壮句在使用中应该注意的几点
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用中需要注意的几点：
1.长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
2.从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）



  作者（唐）白居易（一为刘禹锡）



  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病（壮句）。信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时（长句）。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗（紧句）。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句（紧句）。华而不艳，美而有度（紧句）。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿（长句）。振金声於寰海，增纸价於京师（长句）。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓（紧句）。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》（长句）信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求（紧句）。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

蜀客

赋11蜀各第二讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
回答
（1），壮句是三字单句对：
   1，而后谐四声，祛八病。“而后”乃提引词。
   2，乃举多士，命有司。“乃”为提引词。
（2），紧句是四字单句对
   1，四始尽在，六艺无遗。   2，立意为先，能文为主。
（3），长句，是指五字以上的单对句，但一般最多不宜多于九字：
   1，艺文之警策，述作之元龟。
   2，酌遗风于三代，命变雅于一时。
（4），壮句在一赋中，可无，用时也不开头，也不宜连用，多用。一段中，最多三句为上限。也不宜三连平，三连仄。
      紧句，是骈赋中常用的基本句型，几乎可用于赋的开，中，结各处。但不宜连用过多（不多于三句连用，需变换句型）
      长句，与紧句相仿，但出现频率不及紧句。
      在换头，换韵，换内容时，常在句前加提引词。各种句型宜交替使用，且字数少者在前，多者在后。

花香

赋01～花香辞赋第二讲作业
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对
如：
（1）观夫/看三江，赏五岳（2）春江月，杨柳风

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，22结构。
如：
（1）九天/揽月，四海/擒龙。
（2）春风/杨柳，雪月/琼花。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：一对五字至十几字长句对
如：
（1）五字长句
飞天而云煮，入海而浪推
（2）七字长句
看回春放竹之观，掠倒海翻江之势。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
（1）壮句：
a、不可有三连平或者三连仄。   
b、壮句按照常规，尽量不要有虚词。
c、在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
d、一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
d、壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

（2）紧句：
a、在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
b、在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
c、在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

（3）长句：
a、长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
b、长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

日月

书组日月

辞赋5期初1第2讲作业



1、什么叫壮句，试找2例说明之。

定义：三字组成相对偶的句子。其开头可有发送字。

例：
（1）而后谐四声，祛八病。
（2）乃举多士，命有司。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。

定义：四字组成相对偶的句子，

例：
（1） 观夫义类错综，词采舒布。
（2）四始尽在，六义无遗。


3、什么叫长句，试找2例说明之。

定义：五字至十几字单句对。

例
（1）酌遗风於三代，明变雅於一时。

（2）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？


壮句在使用中应该注意的几点

   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。

   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


紧句在使用中应该注意的几点


    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。


长句在使用中应注意的几点

（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。

（2）长句通常控制在5――9字之间。太长句子会失去灵动，韵字相隔太远，读起来韵味不足。

蓝磬

赋16-蓝磬  第二讲作业：
  

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。

例如：1）而後谐四声，祛八病。2）乃举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例如：1)四始尽在，六义无遗。2)

文谐宫律，言中章句

。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句是五至九几字的单句对。
例如1）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。2）振金声於寰海，增纸价於京师。3）是谓艺文之敬策，述作之元龟。


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点

（1）不可有三连平或者三连仄。   
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


答：紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
答：长句在使用中应注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句。（即分句对或复句对，）

柳絮纷飞

七期辞赋班初1第2讲作业
赋组柳絮纷飞

下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮句是三字的单句对。
例如:乃举多士，命有司。
而後谐四声，祛八病。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句是四字单句对。
例如:四始尽在，六义无遗。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:振金声於寰海，增低价於京师。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

壮句在使用中应该注意的几点:

答:1)不可有三连平或三连仄。
2)壮句按照常规，尽量不要有虚词。
3)在一篇赋文中，一般用一至三次，不能连用。
4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
5)壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应注意的几点:
1)在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
2)在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，在句前要加提引词，是为了引起读者注意。
3)在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两句。连用会使文章空泛平淡，减弱朗诵声调抑扬顿挫的语感。

长句在使用时，常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句一般在5一9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结得来的经验。强调一下，不提倡9个字以上长句，读来失去灵动，韵字相隔太远，读起来韵味不足，但这样句子需要更多的虚词来调和"蕴气“，但这些句子都不是主流，长句到九字即止，是大多数赋家使用长句遵守的一个底线。


赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

谁能懂我

赋05谁能懂我

辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮举就是三字单句对。
例:谐四声，祛八病。
     雅之列，颂之俦。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对，通常都是2.  2结构
例:四始尽在，六义无遗。
     文皆宫律，言在章句。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几个字的单句对。例:酌遗风於三代，明变雅于一时
    郁郁哉溢目之黼黻，
    洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
（1）不可以有三平尾，三仄尾。
（2）壮句按长规尽量不要用虚词。
（3）壮句是辅以引发承接过度词语。
（4）壮句不宜在开篇或段落的开头使用

紧句注意的几点
（1）在开篇用紧句时，可加可不加引词
（2）在换段，换韵，换内容时紧句前要加提引词。
（3）在同一段文章中不宜连续使用紧句。

长句注意的几个点
（1）长句多在关键部分做铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）不提倡九个字以上的长句，句子太长就失去了灵动，韵字太远，读起来韵味不足。

水月冰心

水月冰心作业 1，什么是壮句,试找2例说明。 答：  壮句就是三字单句对。 例如：1，而後谐四声，祛八病。2，况赋者雅之列，颂之俦。 2、什么叫紧句，试找2例说明之。 答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如：1，四始尽在，六义无遗,2，文谐宫律，言中章句。 3、什么叫长句，试找2例说明之。 答：长句为一对五至十几字的单句对。例如1，酌遗风於三代，明变雅於一时。2，掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。 4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？ 答：壮句：（1）不可有三连平或者三连仄；   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词；（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙；（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词；（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。 紧句：紧句在使用中应该注意的几点     （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词；（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意；（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。 长句：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。      阅读资料：            赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                                               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）     赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

蓝磬

蓝磬 发表于 2019-8-31 21:24
赋16-蓝磬  第二讲作业：
  
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

谢谢老师！您说的意思是把前边的提引词去掉吧？这样才是长句对！

轩辕风

辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，
壮句，就是首句五字，后句三字，首句的前两个字是引领词，后三字和后句形成对句。
试找2例说明之。
而后谐四声，祛八病。
乃举多士，命有司。
2、什么叫紧句，
就是四字对句，二二式。
试找2例说明之。
四始尽在，六义无遗。
炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句，
五字到九字对句。少数也有多于九字的。
试找2例说明之。
郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
振金声于寰海，增纸价于京师。
4壮句在使用中应该注意的几点
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用中需要注意的几点：
1.长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
2.从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）



  作者（唐）白居易（一为刘禹锡）



  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病。信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

听海

辞赋5期初1第2讲作业
赋16~听海
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
例：1、而后/谐/四声，祛/八病。
      2、乃/举/多士，命/有司。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。紧句只有一个结构，既22句式。
例：1、四始/尽在，六义/无遗。
      2、炳如/绘素，铿若/钟鼓。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：1、酌遗风於三代，明变雅於一时。
      2、掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：一、壮句需注意以下几点：
1、不可有三连平或者三连仄。   
2、壮句按照常规，尽量不要有虚词。
3、在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
4、一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
5、壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

二、紧句需注意以下几点：
1、在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
2、在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
3、在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

三、长句需注意以下几点:
1、长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
2、从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

若馨

辞赋七期第2讲作业

赋10～若馨



下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？





     阅读资料：           

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

                             

               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）



    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。





下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。

例如：

（1）而後谐四声，祛八病。

（2）况赋者雅之列，颂之俦。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例如：

（1）四始尽在，六义无遗。

（2）文谐宫律，言中章句。



3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。

例如：

（1）酌遗风於三代，明变雅於一时。

（2）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。



4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句句式使用时要注意在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”
（1）不可有三连平或者三连仄。   

   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句句式使用时要注意：

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

   （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
   （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句句式使用时要注意：

长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

梅花婧英

辞赋第二课:
赋21.梅花婧英
一、什么叫壮句？
答:
1、壮句:三字成句相骈对者，就是三字单句对。
例（1）乃举多士，命有司。
     （2）况赋者雅之列，诵之俦。
壮句前分句是五个字。后分句是三十字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对。这种骈句就是壮句。

二、什么叫紧句？
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
紧句只要一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六长式之一。从诗经到骈文，大多是从四字构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句。紧句在赋文中没有固定的位置。式找2例说明之。
例（1）千里逢迎，高朋满座。
     （2）今兹捧袂，喜托龙门。
三、什么叫长句？
答:长句通常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。
例（1）人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
     （2）雅音浏亮，必先题物以成章。


四、壮、紧、长三种句式使用时要注意那些？
答:（1）壮句在使用中不可有三连平或三连仄。
     （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
     （3）在一篇赋文中一般用一至三次不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多。厕壮之有余而宽疏不足。因为篇赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙？
     （4）一般壮句前通常需要铺以引发，承接及过独词语，如以上例句中的“乃”“况赋者”就是提引词。
      （5）壮句不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应注意那些？
       （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
       （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文章。
      （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。连续使用闺显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减损诵的声调和减弱抑网顿挫的语感。

四、长句在使用中应注意的几点。
长句通常在5一9字之间，这是唐宋经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因句子太长失去灵；韵字相隔太远。读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子的长度时，通常就会把句子变为隔句（既分句对或单句对）。

月光

辞赋七期初赋班琴组.第2讲作业
琴06~雪山青松

下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是，三字单对句。

例：1.披绣闼，俯雕甍。
2.四美具，二难并。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句，就是“四字单句式”四六式之一……一般前面有“提引词”常用于开篇，换段、换韵……
例：
1:时维九月，序属三秋。2:豫章故郡，洪都新府。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句，乃“一对五”或十几字不等的“单句对”。

例：

（1）三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠（guàn）；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。

（2）他日趋庭，叨(tāo)陪鲤对；今兹捧袂(mèi)，喜托龙门。

（3）杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？

（4）敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句需要注意的三个方面。

（1）不能出现“三连平”或“三连仄”。

（2）尽量不要有虚词。

（3）一篇骈文中尽量少用“壮句”一般不超过一至三次。


*滕王阁序
　　 豫章故郡，洪都新府。星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃(fān)之榻。雄州雾列，俊采星驰，台隍(huáng)枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨(qǐ )戟遥临；宇文新州之懿(yì)范，襜(chān )帷(wéi)暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
　　时维九月，序属三秋。潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨(yǎn)骖騑(cān fēi)于上路，访风景于崇阿(ē)。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流（一作 翔）丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫(fú )渚（zhǔ），穷岛屿之萦(yíng)回；桂殿兰宫，即（一作 列）冈峦之体势。
　　披绣闼（tà），俯雕甍(méng )。山原旷其盈视，川泽纡(yū)其骇瞩。闾(lǘ)阎(yán) 扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě)舰弥津，青雀黄龙之舳（zhú）。云销雨霁(jì)，彩彻区明（或作 虹销雨霁，彩彻云衢 qú）。落霞与孤鹜(wù)齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（l ǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
　　遥襟甫畅，逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹，气凌彭泽之樽；邺(yè)水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄(dì miǎn)于中天，极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng)，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟(míng)深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见，奉宣室以何年。
　　嗟(jiē)乎！时运不齐，命途多舛(chuǎn)；冯唐易老，李广难封。屈贾谊（yì）于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙（hé zhé）以犹欢。北海虽赊（shē），扶摇可接；东隅(yú)已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
　　勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠（guàn）；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨(tāo)陪鲤对；今兹捧袂(mèi)，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
　　呜呼！胜地不常，盛筵(yán)难再；兰亭已矣，梓(zǐ) 泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。　
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

梅花婧英

独舞者 发表于 2019-9-6 09:11
辞赋第二课:
赋21.梅花婧英
一、什么叫壮句？

辞赋第二课:
梅花婧英
一、什么叫壮句？
答:
1、壮句:三字成句相骈对者，就是三字单句对。
例（1）乃/举/多士，命/有司。
     （2）观夫/舒/明耀，丽/九华。。
壮句前分句是五个字。后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对。这种骈句就是壮句。

二、什么叫紧句？
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
紧句只要一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六长式之一。从诗经到骈文，大多是从四字构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句。紧句在赋文中没有固定的位置。式找2例说明之。
例（1）三尺微命，一介书生。
     （2）德动天鉴，祥开日华。
三、什么叫长句？
答:长句通常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。
例（1）台皇枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
     （2）潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。


四、壮、紧、长三种句式使用时要注意那些？
答:（1）壮句在使用中不可有三连平或三连仄。
     （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
     （3）在一篇赋文中一般用一至三次不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多。厕壮之有余而宽疏不足。因为篇赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙？
     （4）一般壮句前通常需要铺以引发，承接及过独词语，如以上例句中的“乃”“况赋者”就是提引词。
      （5）壮句不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应注意那些？
       （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
       （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文章。
      （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。连续使用闺显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减损诵的声调和减弱抑网顿挫的语感。

四、长句在使用中应注意的几点。
长句通常在5一9字之间，这是唐宋经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因句子太长失去灵；韵字相隔太远。读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子的长度时，通常就会把句子变为隔句（既分句对或单句对）。

燕归来

赋班燕归来第二讲作业

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
     阅读资料：           
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。答：
1、 壮句就是三字单句对。
（1）、而後谐四声，祛八病。
（2）、乃举多士，命有司。

2、 紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
（1）、四始尽在，六义无遗。
（2）、微才无忽，片善是求。

3、长句为一对五至十几字的单句对。
（1）、酌遗风於三代，明变雅於一时。
（2）、始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。

4、
1）、壮句在使用中应该注意的几点
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

2）、紧句在使用中应该注意的几点：
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

3）、紧句在使用中应该注意的几点：（1）、长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）、长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
（3）、要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。

幸福丫头

幸福丫头
辞赋5期初1第2讲作业
下面有一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:列1如☞观夫/舒/明耀，丽/九华。
2.由是变黛色，涵碧虚。——王起《墨池赋》
壮句的前分句是五字，后分句三字，撇开提引词三字单对。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:如1☞豫章故郡，洪都新府。
2.遥襟甫畅，逸兴遄飞。
紧句为四字单对。22句式。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:如:1☞爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。2.睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
一般是五字至九字，多字单句对。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:注意紧句在使用中应该注意的几点    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词；（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意；（3）在一段中不宜连续使用。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）


               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）


    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。