辞赋二期第十讲慧智风作业帖

海燕

辞赋赋二期第十讲作业：
一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。

海燕

辞赋二期第十讲作业：
慧02-海燕
一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。赋的用韵遵循四规则：

       一：奇数句不用韵，偶数句才用韵，在起韵时可以连用。

       二：尽量一个段落一个韵，段内可转韵。如果同段内转韵要注意三点：

             宜平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前，要加上“乃观”“至若”等提引语。

             转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底 。

       三：无论是用平声韵还是仄声韵，最好做到句脚字平仄相对。

       四：尽量莫犯“大小韵”之病。

            （两句之中，不得用与押韵字同一个的字；大韵之病。

             两句之间除非是用叠韵字，不能有同属一个韵部的字小韵之病）

四忌讳

       一：忌平仄混押。在没有转韵的情况下，不能既押平声韵，又押仄声韵。

       二：忌古韵新韵混押。

       三：忌出韵和重韵。

            （出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。

             重韵指同一个韵字不能在韵脚上出现两次，但可以不作韵脚在句子里重复使用。）

       四：忌赋各段全部平声或者仄声韵。

谋上去入之变；

       是指辞赋中的平仄和近体诗中的平仄要求不同，不是仄字必以平声字相对  
       在辞赋中，因为仄音有上，去，入三声它们是可以互对的，只要不是同一声调既可。
       如；高低斗紫盖之色，向背异香炉之势。”
       其中“色”和“势”字均为仄声，但声调不同。其中“势”是去声字，“色”是入声字。

二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。
      天高气爽，风静沙平。极云霄之缥缈，闻鸿雁之和鸣。
      观夫昔日风华之茂，壮志而来；今时聚散之辛，衰颜而立。
      满目贪官之辈，中饱私囊；一时百姓之人，下贫愁疾。

有凤来仪

赋二第十讲作业慧组12烟云

一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。

答：无论是文赋、骈赋还是律赋在用韵上通常遵从“四规则”、规避“四忌讳”，只不过文赋比骈赋和律赋的用韵相对自由些罢了。

所谓入韵，是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。

“四规则”如下：

规则一：奇数句不用韵，偶数句才用韵。亦有连韵的情况，通常在起韵时用，但是不提倡。

规则二：尽量提倡一个段落一个韵，也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点：宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前，要加上“乃观”“至若”等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底，这样不仅难写，容易重韵；而且也不利开声气。

规则三：提倡无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。

规则四：尽量莫犯“大小韵”之病。两句之中，不得用与押韵字同一韵部的字；否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字，不能有同属一个韵部的字；否则犯“小韵”之病。

“四忌讳”如下：

忌讳一：忌平仄混押。在没有转韵的情况下，不能既押平声韵，又押仄声韵。

忌讳二：忌古韵新韵混押。

忌讳三：忌出韵和重韵。出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。重韵，譬如同一个韵字不能在韵脚上出现两次，但可以不作韵脚在句子里重复使用。

忌讳四：忌赋各段全部平声或者仄声韵。

“谋上去入之变”是指韵脚处，上声、去声、入声三者可以互对。但是最好是平声字对仄声字。

二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。

答：小湖风皱，沙岸霞蒸。有征鸿之渐近，横人字以欢鸣。俄而盘桓既下，沿苇草兮寻鲜；络绎以游，聚亲朋兮舞醉。真一样之渔汀，作两般之大美。遂令思忽远，翅欲生。天高地阔，云起峰青。

星星

词二星星----雁落平沙赋-
和谐之18年秋，淑子之效力得赏。获小长假，衡阳之游回雁峰；感沙洲柔，衡山之揽万千象。于是乎，淑子其邀朋，快乐而前行往。惯乎于城市喧嚣，翱翔于蓝天之上。处处新鲜，神魂激荡。零时启程，难耐平日之孤；辰时抵达，一番几时之爽。快乐忘乎路之艰辛，知己陪伴汗之如浆。
大哉‘蓝天之下’，江水横流。晨鸥鸣，天地间其盘旋上下；浪涛鼓，群山里其仙洲举幽。淑子于众呆若木，一改其来时喜愁。翩翩之鹤灌，呢喃之娇羞。成群起舞于碧浪，有序安沃之软滩。
俄而惊吓皆无，抢夺隐状。风静沙平于万方，鹏程万里之奔放。借鸿鸪之远志，写逸士之心仰。初弹鸿雁之来宾，极云缥缈之莽莽。山川之秀丽衡湘，云霓为况，杞梓之泛水清亮，坐看叠嶂。钟磬轻敲，仙乐馨享。
悠哉衡阳之雁，众生之想。

詩情

辞赋赋二期第十讲作业 智05-詩情
一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
用韵规则：所谓入韵，是指在偶数句的句脚字上用韵字。句号前的字就是入韵的字。无论是文赋、骈赋还是律赋在用韵上通常遵从“四规则”、规避“四忌讳”，只不过文赋比骈赋和律赋的用韵相对自由些。
规则一：奇数句不用韵，偶数句才用韵。亦有连韵的情况，通常在起韵时用，但是不提倡；因为不在起韵的时候连韵，就犯了“八病说”。
规则二：尽量提倡一个段落一个韵，也可以一段内转韵。如果同段内转韵要注意三点：宜其平声韵和仄声韵互转。同段转韵之前，要加上“乃观”“至若”等提引语。转韵前后内容要有所不同。不提倡一个韵到底，这样不仅难写，容易重韵；而且也不利开声气。
规则三：提倡无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。
规则四：尽量莫犯“大小韵”之病。两句之中，不得用与押韵字同一韵部的字；否则犯“大韵”之病。两句之间除非是用叠韵字，不能有同属一个韵部的字；否则犯“小韵”之病。
忌讳一：忌平仄混押。在没有转韵的情况下，不能既押平声韵，又押仄声韵。
忌讳二：忌古韵新韵混押。
忌讳三：忌出韵和重韵。出韵是指本应该押韵的地方而没有押韵或者押错了韵。
忌讳四：忌赋各段全部平声或者仄声韵。不强求平仄相对。
“谋上去入之变”：因为仄声分为上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、仄声三者可以互对，这叫谋上去之变。至于后代多见仄字必以平声字相对，是因为受到近体诗的影响。所以严格来说，应忌讳同声调相对，比如仄声调中的上声对上声，入声对入声，如能做到仄对平最好，实在不行，当在仄声调中的“上去入”寻求变化相对。
二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。
水兴石沉，洲平芳沁。鸿毛承天地至柔，舟楫立造化灵秀。群山绕，雁过沙清；江河归，云开日映。

雨若涵

风组06雨若涵  辞赋二期第十讲作业

一、写出赋的用韵规则，分析如何“谋上去入之变”。
答：
赋的用韵规则，所谓入韵，是指在偶数句的句脚上用韵字。规则一，奇数句不用韵，偶数句才用韵。规则二，尽量提倡一个段落一个韵，也可一段内转韵。规则三，提倡无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。规则四，尽量莫犯大小韵之病。规则五，忌平仄混韵。规则六，忌古韵新韵混押。规则七，忌出韵和重韵。规则八，忌赋各段全部平声或仄声韵。
所谓谋上去入之变，因为仄声分上声、去声和入声三种，所以在唐宋时，上声、去声、入声三者是可以互对的，这叫谋上去入之变。至于后代多见仄声必以平声相对，是因为受到近体诗的影响。

二、以“雁落平沙”为意，写一段紧、长、隔相连的句子，必须有韵，可以转韵。
答：
层峦绿树，竹影清音。且看，行云袅袅恬然信，啼鸟悠悠惬意沉。日暖风清离市井，松闲雾淡远嚣尘。山耸翠，休言石路青颜老；水含霞，犹喜烟弥巷陌深。